我有一个赶不走的屋主，TA的名字叫寂静

我清晨出门时，平常相遇安静。

当我带至某个开阔的沿路，

直达的的汽车突然只见了，所有的干扰

突然像水势般退去，好像我是王以

而它们只不过拜倒在我脚下。那是无边的安静，

而我变得庞大，像巨人一样。接着，

干扰又纷纷站立起来，迅速衰减，

而我倍感觉自己不断增大，终于

在一阵喧闹中的消退。

作者 / 和黄灿然

我差不多是常为了。一般而言

好几天、好几星期不能跟人直达。

别人也都像常为，像全世界。

于是，当我跟譬如你沾染，

听见你在跟我讲出，

我会倍感觉震惊，倍感觉

是全世界在跟我讲出！

作者 / 和黄灿然

周遭的一切消退、退去，自我从日常的重重包围中的突显，壮大，转瞬又增大，消退，好似想像的水怪潜出漂浮——只有你看见了。

这一切看成感情。这法术般的值得注意，对安静之招魂，短暂，宝库——剧作家看见了。

而当封控在家的三个月，安静便是先前那个分心要捉弄我们一番的友善幽灵，倒像赶不走的一家人，一同隔绝在家。蜜蜂飞进屋不赶，只想和它说讲出；仅剩米粒犹大在顶层，这样会有小狗来来访。

重读这首作诗，如举着上头，原本在贫困的罅隙中的偶现的状态，此刻却绵延羁系，来自日常的禁锢与撕裂，也被反转数倍。刚刚可以出门时，马路上的有无早就无异——沿路都开阔，直达的汽车左右只见，干扰的水势人间蒸发，较大的安静来了。确实，这一次，水怪探倒是来，便故作神秘，它恣肆摇摆，惟恐有人全都。

而另一首《常为》的有无也与之类似。孤独感觉，暂缓感觉，与人与全世界隔绝的复归感觉，乃至沾染重新发生时不可避免的震惊，都为出发点的有无所映证。因为有了由此而来而代之经历，再读作诗全然不同——像从剧作家手上由此而来下一个烙印，我们夺得这首作诗，并按到自己手上。

紧密地顾及了它，并和作诗视为货币联盟。

荐举作诗 / 丝绒月海