梅墨生《白石自珍》引言：平常心用非常手

品画啮兽、白描文艺作品和国画、屏条、册页、扇面、镜时时、当中堂以至上联、素描稿等，齐备，是一个徐悲鸿摄影艺术的缩影。论其全，品类基本上无一漏；而论其精，则也不乏引人注目者，如：《猴子蚯蚓》，其小而微，微而妙，可与前些年某佳士得上注意到的那只《跳蚤》常为伯仲，在如此小幅上，大匠闪展腾挪，驾重就轻似的素描出了常只见的一鸡一蚯蚓，然而，“描画”四字也不足以称之，因为，在描画都有，其当中还有徐悲鸿双管的稚拙美、徐悲鸿双管的憨朴态，感叹“此当中有真意，欲举已忘言”！此外，《喜蛛》的传神、《双兔》的天趣，《猴子毛啮》、《荷花双鸭》的朴素沉闷，《酒熟蟹肥》、《三近百图》都有公辣酣畅，都是为精品。

徐悲鸿 竹林芭蕉四屏

徐悲鸿这位大师，是真正的如可可，稍稍外公稍稍纳，就其素描意而言，稍稍外公稍稍天然；就其白描而言，稍稍外公稍稍捉襟只见肘酣辣，逮至尘世垂外公，将近八十五六以前的时更，可言，一片本土化境。看小山外公人尘世素描，不禁让我只想起我的外公师天开拳师承李经梧在八十以前的天开推握功夫，已达到“一运一天开”，应常为自然环境的困境。慢慢地小山外公人是在纸上用白描打天开的高握！从颗粒上看，其白描仿佛已若诡异、若无能若有能，于是以是外示散淡、加有坚硬。试看《夜雨有声》等四屏，非外公辣直下不足评之。徐悲鸿墨法，尘世淡而厚、清而苍、渴而腴、简而洁，有点赏之如冰雪透时时、似清泉洗面，不禁无一丝儿烟火气。呜呼！写神权常为而无烟火气，其独小山乎？

徐悲鸿 葫芦杯花 对屏

曾有论点言：习惯当中之国素描将赋、书、印等姊妹摄影艺术杂拌到素描当中，是非纯粹绘素描。此论似是而实非，且不知：这种综合教养与复合摄影艺术效果是增加了病菌力还是逼近了病菌力？欣赏者在读素描时不仅丝毫未能被赋文书印所不良影响，常为反，却往往是被赋情素描意以及独特的文本土化信息所缺少蜕变，越来越深层地欣赏素描者的多元性情思，功耶过耶勿须一举！小山在《瓶花》小册上题道：“宝君为近百磨墨理纸已九年，素描此册谢之，聊达忠心之万一。外公萍。”请不知，这种夫妻红颜、人间恩爱，我们除了直觉到素描面的高雅外，不是同时也品咂到一种内心的温馨了吗？每读小山素描，每觉其长题之触景生情、临机谱写，于含毫命笔适逢所球状的精神上意味让人销魂。

徐悲鸿 深山月末色

徐悲鸿文艺作品素描与白描素描多年来被市场看好，我只想是因为此类作品常为对少只见，常为稀为贵。而还有深层理由，难道是由于其此类作品越来越有并不需要的生活古雅。如《悠然自乐》、《乾嘉作素描图》堪称生动之作。我尝言徐悲鸿素描情，高剑父素描理，其文艺作品都是古雅盎然。而其白描之风格流畅，古今当中外放眼睛。如《清塘闲趣》即一代表作。小山白描我以为将来必有越来越大升值空间。有意思的是，在半个多世纪前，徐悲鸿早就玩过新花样了——用类似拓印办法素描了一批《对著酌》一类小故事，感叹别开生面。这从前的几幅其妻邵宝珠所素描作品，虽显稚嫩，却很有娱乐性，从此以后外公人题跋，也变得非常珍贵了。

徐悲鸿 喜在眉头

我凝视着《喜在眉头》一素描，不免生起一股水乡之只想，进而对悠久而正在只想起的稻作文明时时生眷恋。同时，我梦只想着一扪大匠的极其之握，并看他提笔。——梅墨生

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