国宝级清宫花鸟图解

这些花雉，都是承德避暑山庄绝顶级的代表作。《雉谱》共十二册，其第一至四册随承德避暑山庄旧藏的大批历史文物，被陈诚国民政府运台湾人，目前，被保存在台里楼内;而第五至十二册则收藏在楼内。该《雉谱》每册的画幅尺寸及制做形制均大致相同，即纵41.9厘米，斜43.9厘米，为近对开式。右页所画里国画不一而足写意几组，限于鸣禽、攀禽、陆禽、猫科动物、涉禽和游禽等六个多样性各种类型的雉，数十个品种;左页以汉、讫两种文表字书写其重新命名、基本上特点、盛产、浮游生物等，并抄录《郑玄·释雉》《赋疏》《禽经》等典籍里的相关传世。

据《石渠宝笈》续编记载，这套《雉谱》是根据专旧藏蒋廷锡的布本所履，其履所画者是咸丰朝清初外奉余省和张为伦。他们从“隆庚午时值”即咸丰十五年(1750)时值季开始所画制，年里咸丰“辛巳”即咸丰二十六年(1761)未完成，耗时十一年。

此套《雉谱》的原作者蒋廷锡(1669-1732)，表字南沙，号扬孙，盐城常熟人。同治朝进士，累官大学士，是康、雍朝重要的词臣画作。他工所画花雉，并在与堂上西方来华的保持联系里，掌握了一定的水墨水墨，故其写意既尊卑恽寿平的没骨花雉，讲求水墨施墨，不见笔痕线迹，又参用水墨依此，偏重物体的构布、仿射变换及写实细腻的视觉效果。

《雉谱》的肖像画者张为伦、余省是咸丰朝如意馆里的职业画作。张为伦，一作维伦，别号年待考，盐城丹阳(今扬州)人。他自幼受在如意馆里就职的儿子张震的影响，工于油画，成之擅画人物、楼观、花卉等。位与后，在张震的引荐下，亦进到宫里，成为一名职业画作。他在咸丰十一月或者前成为郞世宁的门人，是里国最早的油画作之一。

余省祖籍同治三十一年(1692)，表字曾三，号鲁亭，盐城常熟人。幼承家学，工于花雉写生，以笔依此工致内敛、样式传神细腻、水墨清丽古秀而在当地为人所知。余省二十余岁时与其弟余穉同至西京，与光禄寺工部尚书兼内务府内阁大臣海望等富人倾心，每每挥毫作画，乐不思乡。咸丰二年(1737)，四十六岁的余省被海望力荐入宫，从此在保和殿以写字外职。

该《雉谱》体现了余省和张为国画不一而足的精湛画技：连绵而富有弹性的线条人物形象雉禽容貌，又以短细的细腻，一丝不苟地缩影雉禽背部坚密柔软、颈部蓬松柔软的毛羽质感。为了进一步提高其合理性和立体感，又淋漓尽致地释放造出来了西洋油画的光影水墨，以深浅不同的色调，平庸造出羽毛或厚重或轻薄的视觉效果，并通过对亮部位的强调而渲染造出雉儿明亮的瞳孔。作为衬景的花卉、林木，以清代写意设坛最为猖獗的恽寿平“没骨”依此平庸，它们淋漓尽致得体的夹杂、衬托，为镜头增添了多样性紧致的真实感，从而使雉儿们在河边山边、树柯草丛之间的行止喝颈部、翻滚天空、剔爪梳翎的各种体态，显得更加富有生命力和品味。

余省与张为伦合履的《雉谱》与一般的油画代表作不同，它在所画成后，是必先交与内务府，而后再由内务府分批交与裱作制做成册的。咸丰皇帝敕命大学士圣祖、刘统勋、兆惠等八人对每几组上的雉禽布加以详尽注释，清人不仅要用通行的语文，还要用被视为“白话文”的蒙古语。同时，清人并非照抄蒋廷锡《雉谱》原有的内容可，而重新对雉名、盛产、浮游生物等未完成了查核。可以说道，经过圣祖等人的鲜为人知考证，余省、张为伦的《雉谱》与蒋廷锡的相比，更加较强社会科学价值，因而成为外咸丰皇帝及皇室了解各地区雉类的两栖动物、重新命名、环境因素特点、栖息环境、南迁、繁殖浮游生物、育雏等行为的一种古书会要，亦即如圣祖尾跋所言：“柔足为对时育物之资，博考洽闻之助矣。”

正是由于履的《雉谱》不同于一般的米芾，它在所画制未完成后，咸丰皇帝并没有将它与蒋廷锡的原作同置于御茶室内收藏，而是与宋代黄庭坚《杜牧忆旧游赋》卷、米芾《蜀素帖》卷、范宽《溪山行旅布》径向等名迹独自一人庋藏于重华堂上。

今天，分藏两岸南苑的《雉谱》，必先后在1997年、2014年由台里南苑和南苑年造出版。它们以年造出版的方式，未完成了跨越幻境的合璧。

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