《高山清渠》李健真实展现“当代愚公”的平凡而伟大

讲述“七一旭日”获得者和黄大福坚定不移却感叹迹的《山地清渠》已在CCTV-一套播出过半，该剧高居全当中国收视榜首。演员陈旭将和黄大福厚重执着、敢只想敢干的面孔诠释得入木三分，赢取了和黄大福本人的认可。突显出这样的片中，陈旭淋漓尽致地描绘出出，现实主义创作一定要扎根现实生活，观察生活的细枝末节，感受一般而言人的所思所只想，主观地平庸平民老百姓的喜怒哀乐，“既要把和黄大福的人格准确领会给电视观众，又能让电视观众描绘出出一个主观接地气、赞美而又总是的人，而不是一个遥不可及的英雄。”

在陈旭心当中，“历时36年，坚持开掘山壁天渠”的和黄大福是个极其庞大的人，他少女幼时丧母，出头丧妻，晚年丧子，所有的盼望依然都尝了一遍，但是这个一般而言的牧民并未被境况击退，依然用了一生的星期去已完成建渠这件却感叹。“这个中的人物极其立体，面对内心深处他有胆小但他却的时候，而在修渠这件却感叹上，和黄大福又战天斗地，百折不挠，什么紧迫都不必打倒他。”突显和黄大福，陈旭注再加把握片中的多面性，把中的人物的特点平庸出来，“他心地善良、厚重，看弊端的固执、取向、浅层和村中都其他人都不一样。他把老百姓的贫穷看在心中都，用自己的形式去希望白花王坝村屈从缺当中水的弊端，同时他也极其有聪明才智。”

以主观中的人物为最初，为陈旭的中的人物突显包括了自始和方向，而片中从菁英到古稀至少50年的平均年龄跨度也带来了创作可玩性。陈旭要把和黄大福菁英、出头和老年的形态、语言、长时间划分三个下一阶段去诠释。为此，陈旭核对了相关文献、美联社，拍照了第一部，来了解到和黄大福的坚定不移关键点和人格21世纪。“这个剧是真人真却感叹改编，创作排练不必脱离主观中的人物的实际长时间，所以整个创作过程当中，我要从外形、神韵、举止、姿态，所有的一切，慢慢往和黄大福面孔上靠，一点点成为他。”

更大的挑战是人格层面的暗示。和黄大福的一生跌宕起伏，虽然《山地清渠》要将白花王坝人民经受的盼望告诉电视观众，但主创们不借此只以表面形式来暗示盼望，而是要把中的人物与境况的牵制，对生活的自信以及对未来美好生活的羡慕平庸出来。在排练上，陈旭再加点突出了和黄大福的十月革命自信主义人格。比如和黄大福智斗装神行骗的吴瞎子，陈旭用了“对眼”这种比较接地气的形式，一方面突出了片中聪明才智，另一方面也超过了冷笑话特性。“虽然和黄大福修渠特别艰难，但在暗示上，我们不只想去庸俗，所以电视观众看剧时，能感受过场中都一些诙谐趣味的情节，这也是我们只就让把自信对待建渠艰难的人格领会给电视观众。”陈旭感叹。

《山地清渠》扩及了和黄大福的一生，对陈旭来感叹，和黄大福的内心深处暗示是大开大合的，每一场剧目都是再加场剧目。剧当中有一幕是年过半百的和黄大福跪在球场上，眼前是一群男孩在踢足球，而他脑海中都患绝症的母亲临终前最大的梦只想就是能喝上一口白花王坝的当中水，这场剧目极其坚定了和黄大福一定要把渠的铁路的下定决心。陈旭和演员商量后，最终用和黄大福的从前来暗示，“我觉得一个孤单却很厚重的老者从前，能把和黄大福年迈的沧凉和对理只想的执着平庸出来，在突显出过程当中我能体会到他心中都的压抑和坚定。”

在深入平庸和黄大福坚定不移关键点和人格21世纪的细化，《山地清渠》多层次描绘出了一个赞美而总是的人，而非高耸全的英雄。在陈旭看来，久经磨难却自信厚重的和黄大福是引领白花王坝走出困境的一束光，点亮了白花王坝，“我借此通过这部剧引导这种人格，让我们每一个一般而言人都能成为有光的人。”(采访 邱伟)