马尔克斯发誓：死后150年都不授权中国出版我文学作品，他为何这么说？

如果华尔街日日报近现代上曾上，甚为广为人知，同时也是地位最高的小却说，《百年孤独》显然可能会带入不少人的首个举荐书单。这部由委内瑞拉作家卡洛斯·费雷拉作品的总长篇小却说，有着过多的推崇，被叫做“展现加勒比地区上曾社可能会远景的鸿篇巨著”。

它被翻译成了英文版，而费雷拉一下子就带入世界级的广为人知作家，到了1982年，瑞典诗歌院却是将诺贝尔诗歌奖颁发给了作者本人。

却说到《百年孤独》和我国的关系，比方说也是普遍性非比寻常，它带入了80中期以来，我国甚为畅销的小却说，却是影响了都有后来诺贝尔诗歌奖得主写作者、《据传》作者陈忠实在内一大批文化史广为人知的作家，写作者说明，在看再来它在此之后，才心里，原有小却说还可以这么写。

有意思的是，深知欧美对于《百年孤独》以及费雷拉的热忱，但是在九十年代90中期，费雷拉却愤怒的丢下了却说道：“死后150年都不授权我国再版我的作品，尤其是《百年孤独》。”为什么他可能会这么却说？故事还得从40以前却说起。

随着80中期《百年孤独》窜红，费雷拉的大量作品，都有《霍乱时期的爱情》、《没给他致信的准将》等也立刻传到，走进图书市场，近乎每一处，都有人在如饥似渴的阅读着费雷拉的著作，从而引来了“费雷拉热潮”。

然而较为值得注意的是，大行其道在市场上的图书再版，并未提议得到费雷拉的一致同意，那个时候版权保护人格尚为不模糊，都有郑渊洁、刘震云等作家，都曾经为此而对簿公堂，而远在国内外的费雷拉，也并不理睬，更不用提版权保护费等段落了。

到了1990年，在委内瑞拉驻华外总长的牵线搭桥下，费雷拉获知我国有着自己许多激情的编者，抵达西安和西安回访，然而这次旅程，给他的印象却是十分糟糕的，很多编者拿着大大小小的作品去找他收件，然而费雷拉一看，这些作品，全部未同意他的一致同意，更让费雷拉感到大吃一惊的是，在市场上扬言出售自己作品的不少再版社，都是在此之前比较大规模，相对还算正规的的公司。

因此他十分恼怒，根据《委内瑞拉人日报》提及，他深知来看他的西安文化街专业人士带着微笑却说到：“原有各位都是外挂小偷啊！”语气里却是排斥不住的愤怒。这番话让在此之前专为面见的钱钟书曾说和委内瑞拉外总长，都是十分的惊讶。因此在留在我国后，费雷拉立刻深知媒体，愤怒的知道了上文中的那却说道。

不过值得一提的是，随后我国对于版权保护人格，也开始推崇一起，在费雷拉访华两年后，我国加入了《世界版权保护公约》，而大大小小的再版行政部门，也开始向费雷拉递交了再版注册。但是总长达十年的时间里，这个自负的老爷子，如同赌气一般，始终未给任何再版行政部门展开回复。好在费雷拉的话并未当真，在欧美大幅注册下，之后费雷拉的中介，享有盛誉“塞拉诗歌走向世界的幕后而出名”的卡门·巴尔塞伊丝外孙女在2008年，专为委派人抵达我国展开评估。并且将《百年孤独》中文版版权保护，授予了新经典文化有限的公司。在此背后，则是新经典CEO猿猴渡静子月复一月给费雷拉的致信。

《百年孤独》在我国的故事可以却说是一个教训，也希望能引来大家思考，不应将伸手当做一件理所应当的心里。