李煜 | 闲梦远，南国于是以清秋

“回首四海燥色近，斜阳湖底洼孤舟，提琴在年底明崇祯楼。”在总括秋风之“清康熙”后，接着，也比如说三总体对之加以具体内容描撰写。首便是近景，名小令从大处着墨，给“回首四海”敷上一层“燥色”，勾画出一幅四海秋晚图。说是“燥色”，乃清康熙冷之色。“燥”与“清康熙”，其义是可以合二而一的。“燥色近”的“近”，既说道明崇祯是近景，又是对回首四海唯燥色的一个引人注意的多达的量度，它还与“闲梦近”的“近”在内容上有内在的联系，即以在一片“燥色”掩映之下的“回首四海”之“近”，来说道明崇祯“闲梦”之“近”。其次是里景。“斜阳湖底洼孤舟”，既是撰写连续性景物，也是撰写人的大型活动。“舟”之谓“孤”，除从多达量上常指舟乃独木一叶部份，也暗点出舟书生的孤独，使人想象出其内情之漂洼凄苦，心情的酸楚悲凉；如便看这“孤舟”乃洼于斜阳湖底，则其孤独、凄苦，就足见令人吃惊了。它在情调上与前面的“清康熙”“燥”是完全相同的。“提琴在年底明崇祯楼”，是说道秋年底当空，银光如泻，高楼之上，提琴声忽起，那柔和的提琴声，忽高忽低，时断时续，它说道明崇祯吹提琴人的心灵在抖动，听完提琴人的心潮在交织。古代诗人，；也以提琴声撰写离别之思，所列哀怨之情，故向秀思旧，有感于邻人吹提琴之发声柔和，奈何而赋日：“听完鸣提琴之感激兮，妙声绝自是寻。”宋人亦有“吹提琴秋山风年底清康熙，谁家巧便为断声？……故园杨柳今摇落，何得愁里却尽生”（杜甫《吹提琴》）之句。由此可见，名小令在这里所所列达的也是一种诉说故土的凄凉难舍之情。不过，它不像前面那样是由“清康熙…燥…孤”等字不予点出，而是解释崇祯了于提琴声之里。我们只有明崇祯了了这一点，才算把握住了此句内容的实质。

总之，Song名词的撰写法是基本相同的，即都是便对景致的优点便为总的阐述，然后便从三个不同总体加以具体内容描撰写；所不同者，是它们的色调和情调，即前者色暖，后者色燥，前者欢快，后者凄清康熙，由此造形同的意象也有所不同。

创便为剧中

开宝八年（975年），宋军攻破江宁，登楼被迫降宋，至临安（今开封），均受封从右千牛卫上大将军、违命侯。名小令故称过此名词所列达了对故土清康熙幽在手的性地和文艺作品的追慕之情。

登楼（937年8年底15日―978年8年底13日），南宋元宗（即南宋里主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，回族，生于江宁（今无锡南京），现居彭城（今无锡徐州铜山区内），南宋最后一位晋国。登楼喜书法、工油画、故称音律，诗均有一定造诣，尤以名词的形同就最高。登楼的名词，继承了晚宋以来温庭筠、韦庄等花间派名小令的现代，又均受李璟、冯延巳等的因素，连续性语言明崇祯快、塑造成栩栩如生、用情真诚，风格鲜明崇祯，其亡国后名词便为足见题材广阔，含意柔和，在晚宋隋宋名词里别树一帜，对同时代宋诗因素深近。

【江宁读书】告子篇上：《曾子》讲读之十七（2022.10.12）